Наукові праці
Перегляд по
Наукові публікації співробітників факультету
Останні додані
-
Тема пандемии в кинематографическом дискурсе (на примере фильма-притчи «Седьмая печать» И. Бергмана)
(Tbilisi : TSU Press, 2021)The theme of pandemic in arts (pestilence, plague, viruses) has always been quite relevant. Almost each generation that faced the similar catastrophes left rather detailed descriptions of such catastrophes. Among numerous ... -
Жанр балади в кінематографічному дискурсі (кінобалада “Букет” (2000) чеського режисера Ф.А. Брабеця)
(2021)Цель статьи – проанализировать специфику кинематографического прочтения баллад сборника “Букет” (1853) известного чешского писателя и фольклориста К.Я. Эрбена режиссером Ф.А. Брабецем (“Букет” (2000)) в русле концепции ... -
Literary Specificity of Narration in the Drawing Stylistics of Bruno Schulz
(Konteksty, 2021)Upon the basis of contemporary trans-narrative methodological praxis the article presents the specificity of literary narration in the Sanatorium pod Klepsydrą (The Hourglass Sanatorium) collection close to the stylistics ... -
Традиційна культура як основа творчого феномену Івана Миколайчука
(Інститут мистецтвознавства, фольклористики та етнології ім.М.Т.Рильського НАН України, 2021-12)У статті зроблено акцент на проблемі побутування народної традиційної культури у кінотворчості режисера, актора і сценариста І. Миколайчука. На основі біографічних даних та проаналізованих кіномистецьких робіт І. Миколайчука, ... -
Кінокод роману “Весняні ігри в осінніх садах” (2005) Ю. Винничука
(Baltija Publishing, 2021) -
Категорія комунікативної інтенції в українській мові
(Шабат-Савка С. Т. Категорія комунікативної інтенції в українській мові: монографія. Чернівці : «Букрек», 2014. 412 с., 2014)У монографії комплексно досліджено категорію комунікативної інтенції з огляду на її антропоцентричні, когнітивні та дискурсивні параметри. Уперше комунікативну інтенцію розглянуто як синтаксичну категорію, що має міжрівневий ... -
Часопростір як жанровий маркер кіносценарного тексту: «Дума про трьох братів» Ярослави Горбач
(Чернівецький нац. ун-т, 2011)Розглядається специфіка кіносценарного часопростору, який, зокрема в означеній жанровій формі, набуває функції вагомого жанрового маркера. Аналізується монтажна специфіка кіносценарію „Дума про трьох братів‖ Я. Горбач ... -
Біографічні експерименти Лу Сіня (на прикладі повісті “Достеменна історія А-Q”)
(Ужгородський університет, 2016)Аналізується творчий експеримент Лу Сіня у жанрі біографії на прикладі повісті “Достеменна історія А-Q”. Зазначається, що повість постає як узагальнена біографія китайського суспільства початку ХХ ст. та фікціональна ... -
Домінантні чинники інтертекстуальності сценарію як оригінальної жанрової форми (текст В. Трубая «Сто тисяч за кохання»)
(ППВ «Нове слово», 2011)Проаналізовано інтертекстуальні та інтермедіальні елементи сучасного сценарного тексту «Сто тисяч за кохання» В. Трубая, що виразно демонструєвеликі можливості сценарію як нової жанрової форми у полі цілісної літературної ... -
Генетична специфіка кіно- й телесценарних форм
(Рута, 2004)The article is devoted to the issues of specificity of TV and cinema scripts and to the functional correlation between cinema, television amd literature. “The Passion”, Mel Gibbson’s screen version of the Biblical plotline ... -
Рецептивні ресурси кіносценарію О. Довженка «Земля»
(Рута, 2009)Розглядається питання специфіки кінорецепції в аспекті сценарної практики Олександра Довженка. Осібно аналізуються рецептивні ресурси кіносценарію „Земля”: значимість налаштованості автора на різну рецептивну аудиторію (читач ... -
Конверсійні засади кінорецепції за класичним зразком: специфіка кінотексту В. Бортка «Тарас Бульба»
(Чернівецький нац. ун-т, 2009)У вимірах рецептивної проблематики висвітлюється продуктивний тематичний компонент сучасної поетики: взаємозв’язок різних форм мистецтва. Йдеться про феномен міжвидової конверсії художнього задуму в чиннику перетворення ... -
Кінорецепція тропеїчної природи «звукової» символіки твору М.Коцюбинського «Тіні забутих предків»
(Чернівецький нац. ун-т, 2010)На прикладі класичного тексту, проінтерпретованого у кіно С. Параджановим (1964), простежуються особливості тропеїчної природи універсальної естетичної категорії „символ”. Зокрема, досліджуються принципи „перекладу” звукової ... -
Генологічні версії кіносценарію як літературного тексту
(Чернівецький нац. ун-т, 2010)Ідентифікується питання жанрологічного означення кіносценарію як певної літературної форми. Окреслено контури жанрологічних потрактувань та версій сценарної „форми” як такої. Кіносценарій розглянуто крізь призму ... -
Рецептивна специфіка кіносценарію як автентичного літературного жанру
(2013)З’ясовано, що автономізація кіносценарію як літературного жанру підтверджується насамперед народженням такої нової рецептивної постаті, як “читач-глядач”, оскільки подібні твори, комунікативний статус яких неоднозначний, ... -
Ольга Петрівна Гуля (1907-1994): науковець в умовах ідеологічної диктатури
(Чернівецький нац. ун-т, 2015)На відміну від багатократно висвітлених біографій письменників, життєвий досвід самих науковців потрапляє в поле зору переважно з нагоди ювілейних дат, що сьогодні ускладнює формування наукової історіографії. З метою ... -
Інтермедіальність як жанротворчий фактор (кіносценарна специфіка „Київських фресок” Сергія Параджанова)
(Чернівецький нац. ун-т, 2013)В інтермедіальному вимірі аналізується кіносценарна специфіка „Київських фресок” (1965) С. Параджанова. Визначається характер архітектонічно-композиційної організації кіносценарію, інтермедіальні чинники часопростору, п ... -
Кіносценарій як квазідраматургічний жанр
(ППВ «Нове слово», 2013)Сценарій та п’єсу розглянуто у компаративістичній аналогії; проводиться термінологічне звуження лексеми «сценарій»; фіксується виникнення функціонального первня «літературності» у тексті сценарної форми. Ключові етапи ...
RSS 1.0